FLOWERS & BIRDS · SERIES

王朝晖写意花鸟画作品

不拘物象之形，以线、墨与色写自然生机。兰竹、荷花、草虫与水族，在疏密浓淡之间各得其趣。

王朝晖 · 纸本水墨设色

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王朝晖写意花鸟系列作品之26 — 写意花鸟点击查看完整大图26

陕西画家王朝晖《疏雨荷香》写意花鸟中国画 — 疏雨荷香荷叶与花梗顺着扇面展开，淡红荷花隐现在浅墨之间。王朝晖以浓淡相间的墨色写叶，以轻柔设色点出花瓣，疏处留白，密处相接。纸面的折痕与舒展的枝叶彼此映衬，使雨后荷塘的清润落在一扇之间，细看仍见花叶高低相映的生意。27

陕西画家王朝晖《秋风剪藤叶》写意花鸟中国画 — 秋风剪藤叶丝瓜从藤叶间垂下，一只小鸟立在右下，仰首望向枝头。王朝晖以浓墨铺写叶片，淡绿写瓜身，浅红点出花与落叶。藤蔓穿插，墨点散落，瓜的长线与叶的墨块相互映衬。画面写的是寻常菜园，饱满的果实与小鸟的神态，使秋日多了亲切的意味。28

陕西画家王朝晖《平安富贵》写意花鸟中国画 — 平安富贵双猫相依于藤篮之中，粉红牡丹在篮前盛开。王朝晖以细笔写猫的毛发与神态，双眼清亮，姿态安稳；花叶则以水墨设色铺陈，浓淡相间。藤篮的编纹与柔软的猫毛彼此映衬，将“平安富贵”的祝愿写得亲切，画中满是家常的温暖。29

陕西画家王朝晖《牡丹双禽》写意花鸟中国画 — 牡丹双禽牡丹沿枝盛放，一鸟停在花旁，一鸟振翅飞来。王朝晖以明净的粉红写花瓣，以浓淡水墨写枝叶，疏密之间留出双禽往来的空处。花朵丰润，枝干舒展，鸟的姿态细致生动。墨色深处的几点青蓝，使繁盛的花丛更显清新，春意自花鸟间流露。30

陕西画家王朝晖《鸢尾小雀》写意花鸟中国画 — 鸢尾小雀紫色鸢尾在画面右侧开放，一只小雀立于左边，花鸟之间留出宽阔空白。王朝晖以长笔写叶，以淡墨浅赭描出鸟羽，花色明净，墨色温润。小雀微微侧首，与舒展的花叶相映，写出庭前花开时的清新，也留住寻常生活中片刻的安静。31

陕西画家王朝晖《金玉满堂》写意花鸟中国画 — 金玉满堂金黄花簇从墨叶间伸出，粉红花朵与修长叶片彼此相接。王朝晖以浓淡墨色写枝叶，略施黄、红两色，使画面丰盈而不繁杂。题款“金玉满堂”寄寓吉祥，疏朗的布局与自然的笔势，则让这份祝愿落在花木之间，亲切而有生意。32

陕西画家王朝晖《白雪却嫌春色晚》写意花鸟中国画 — 白雪却嫌春色晚覆雪枝干从右上方伸入，两只小鸟依偎在左下，仰首望向枝头。王朝晖以浓淡水墨写雪后的树形，大片留白衬出清寒。鸟羽蓬松，眼神明亮，紧靠的姿态使画面添了暖意。题款点出早春时节，花尚未开，春天的消息已在双鸟之间。33

陕西画家王朝晖《双螳图》写意花鸟中国画 — 双螳图两只螳螂一上一下，相向而立。画家以浅赭色细写头部、前足与透明翅脉，极轻的线条交代出昆虫纤细而敏捷的形态。上方一只张开前足，下方一只仰首回应，静止的画面因此有了对话般的张力。背景几乎全然留白，使草虫的姿态与纸面的肌理成为观看的中心。34

陕西画家王朝晖《双虾蛄图》写意花鸟中国画 — 双虾蛄图两只虾蛄斜向对置，长须与步足在纸上交错，形成轻快的节奏。画家以淡墨晕写节节相连的甲壳，以浓墨压住头胸和尾部，再用迅疾细线提起长须，水族的形态由此鲜活起来。水波只略作点染，大片空白让观看的视线停在两只虾蛄的动势之上，显出简笔写生的灵动。35

陕西画家王朝晖《蕙兰新栽》写意花鸟中国画 — 蕙兰新栽兰叶从画面右侧斜势伸展，几只彩蝶在花梗间轻盈翻飞，一只小鸟俯身栖于横枝。画家以浓墨立骨，以浅绿、朱红点醒兰花与蝶翼，疏朗留白使枝叶更显清润。题跋“蕙兰新栽”点出新植兰草的生机，也让花、鸟、蝶之间形成春日相逢的鲜活情趣。36

陕西画家王朝晖《青玉梅禽》写意花鸟中国画 — 青玉梅禽青绿色梅花沿老干疏密开放，一只长尾鸟栖于枝间。冷色花朵、墨色禽鸟与古雅纸色相映，写出梅枝清润而高洁的气韵。37

陕西画家王朝晖《蝉鸣林静》写意花鸟中国画 — 蝉鸣林静一蝉伏于枯叶，两只蜻蜓凌空相望。细致虫翅与简淡枝叶形成虚实对照，在大片留白中传出夏日幽静与微声。38

陕西画家王朝晖《幽谷兰芳》写意花鸟中国画 — 幽谷兰芳兰叶以劲健长线纵横舒展，淡墨兰花隐现其间。浓淡、枯润相生，使幽兰的清雅与孤高化作简洁而有力量的笔墨。39

陕西画家王朝晖《雪晴春信》写意花鸟中国画 — 雪晴春信红胸小鸟停在曲折梅干上，淡赭梅花沿枝次第开放。疏朗构图让花、鸟与题跋相互映照，传递雪后初晴的早春消息。40

陕西画家王朝晖《红衣春深》写意花鸟中国画 — 红衣春深红花以阔笔泼彩写成，墨绿叶片与山石稳住画面。鲜明花色在水墨洇化中层层展开，既有春意的热烈，也有题跋中的含蓄心绪。41

陕西画家王朝晖《紫藤满院》写意花鸟中国画 — 紫藤满院紫藤沿老干垂落，深浅紫色花串与浓绿叶片交错。画面取横幅构图，繁花聚于一侧，留白处由题跋收束，写出春日庭院的蓬勃生机。42

陕西画家王朝晖《墨梁天香》写意花鸟中国画 — 墨梁天香牡丹以浓墨阔笔层层铺开，花心几点金黄与石青从黑白墨气中跃出。大开大合的笔势写出牡丹的富丽，也保留水墨的苍厚与沉着。43

陕西画家王朝晖《清香疏影》写意花鸟中国画 — 清香疏影老梅曲干纵横，轻红花朵沿枝疏密开放。画面以淡雅设色衬托苍劲枝骨，在古拙与清丽之间写出梅花独有的清香风致。44

陕西画家王朝晖《墙根菊花》写意花鸟中国画 — 墙根菊花黄菊与红菊围绕山石高低展开，浓墨叶片托住明快花色。作品用率真笔意写墙根秋菊，将寻常景物化作带有生活温度的秋日小景。45

陕西画家王朝晖《春满枝头》写意花鸟中国画 — 春满枝头橙红梅花遍布虬曲老干，枝势由下而上、由横转纵，形成饱满节奏。淡赭纸色衬托花意，写出寒意未尽而春信已满枝头的气象。46

陕西画家王朝晖《倾城春色》写意花鸟中国画 — 倾城春色横幅中牡丹、荷花、禽鸟与蝴蝶彼此穿插，淡墨、浅绛与石色在大片留白间舒展。繁而不塞的构图写出百花竞放、万物共生的盛春气象。47

陕西画家王朝晖《秋实群禽》写意花鸟中国画 — 秋实群禽红果累累，五只禽鸟或栖或顾，散落于纵横枝条之间。鲜明果色与浓墨鸟羽形成对照，淡蓝背景则让秋日丰实更显清润明快。48

陕西画家王朝晖《雨荷栖禽》写意花鸟中国画 — 雨荷栖禽一只小鸟停驻于雨荷之上，淡赭荷叶与浅粉花瓣在水痕中若隐若现。下方浓墨水草稳住画面，点点墨迹仿佛雨声落入荷塘。49

陕西画家王朝晖《紫藤双鼠》写意花鸟中国画 — 紫藤双鼠蓝紫藤花垂挂于藤蔓之间，两只松鼠一上一下穿行枝头。青绿叶影与古雅纸色相映，画面既有藤花的幽静，也有小兽活动带来的灵动生趣。50

陕西画家王朝晖《秋水栖禽》写意花鸟中国画 — 秋水栖禽一只水禽伏于芦苇旁，狭长画面以大片留白表现清秋水气。禽鸟刻画细腻，芦叶则用淡墨轻扫，形成静谧、清疏的秋水之境。51

陕西画家王朝晖《荷风鱼影》写意花鸟中国画 — 荷风鱼影一枝粉荷与高举的残叶上下相望，数尾游鱼穿行于淡墨水草之间。画面以大面积留白写水光，以轻灵线条写荷风，清润而有生机。52

陕西画家王朝晖《一荷清静》写意花鸟中国画 — 一荷清静孤荷从阔笔墨叶中挺出，花色明净，水下游鱼若隐若现。疏朗构图把荷花的清雅与题跋中的静意融为一体。53

陕西画家王朝晖《知鱼之乐》写意花鸟中国画 — 知鱼之乐粉荷高举，残荷与蝶在中段相接，几尾游鱼游向画外。作品借庄子濠梁之辩，将观看、自在与生命之乐写入荷塘。54

陕西画家王朝晖《倒荷观心》写意花鸟中国画 — 倒荷观心荷花倒悬于长梗之下，游鱼从水面掠过。反常的构图打破惯常观看方式，在幽默与禅意之间留下耐人寻味的空间。55

陕西画家王朝晖《冷香鱼戏》写意花鸟中国画 — 冷香鱼戏粉荷侧出，残叶与长梗交叠，水中小鱼聚散有致。灰墨基调衬出花色，写出新秋荷塘清冷而不失生机的气息。56

陕西画家王朝晖《绕池闲步》写意花鸟中国画 — 绕池闲步一朵粉荷从层叠淡墨荷叶上升起，几尾游鱼停驻水下。长梗的曲线与阔叶的横势相互制衡，画面安静从容。57

陕西画家王朝晖《鱼戏莲叶间》写意花鸟中国画 — 鱼戏莲叶间盛荷与翻卷荷叶一上一下，游鱼在茎叶间穿行。墨色轻重与花色冷暖相映，呈现传统乐府诗意中的荷塘生趣。58

陕西画家王朝晖《风荷远香》写意花鸟中国画 — 风荷远香倒垂粉荷成为画面中心，残叶与游鱼分置上下。细长荷梗牵动全幅气势，仿佛风过荷塘，远香随之而来。59

陕西画家王朝晖《红衣清韵》写意花鸟中国画 — 红衣清韵红花以泼彩写出，浓墨叶片与山石稳住画面。色墨在宣纸上自然洇化，既有花木的富丽，也保留写意笔墨的苍润。60

陕西画家王朝晖《细雨鱼儿出》写意花鸟中国画 — 细雨鱼儿出粉荷盛开于细长荷梗之上，淡墨荷叶如风中轻举，游鱼在下方缓行。画面以杜甫诗意入画，清淡中自有雨后生机。61

陕西画家王朝晖《竹雀清秋》写意花鸟中国画 — 竹雀清秋小雀栖于竹枝，水墨淡雅，狭长画幅留下大片空白。竹叶与鸟羽以轻笔写成，呈现清秋时节安静含蓄的文人意趣。62

陕西画家王朝晖《兰意清芬》写意花鸟中国画 — 兰意清芬兰叶以劲健长线纵横穿插，花朵用淡墨点染。黑白浓淡之间，幽兰的清芬与孤高被化作简洁而有力量的笔墨。63

陕西画家王朝晖《清醒的孤独》写意花鸟中国画 — 清醒的孤独一鹤独立，长喙与高足拉开纵向气势。水墨造型简洁而略带拙趣，题跋将孤独从寂寞转化为清醒、自持的精神状态。64

陕西画家王朝晖《荷梗栖禽》写意花鸟中国画 — 荷梗栖禽小鸟立于残荷梗上，姿态警觉，大片留白放大了脚下的不确定。作品以幽默题跋写中年人的自持，也保留残荷小鸟的传统笔墨情味。65

陕西画家王朝晖《秋池夜雨》写意花鸟中国画 — 秋池夜雨一只小鸟独立弯枝，墨荷在下方层层晕开，狭长构图以大片留白拉开清寂空间。鸟身浓淡相间，枝条以淡墨轻写，与左上题诗彼此呼应。作品不着繁色，只以水墨表现秋池月影、霜禽与露气，将夜雨后的湿润、幽静和微寒凝聚在一羽一枝之间。66

陕西画家王朝晖《霜林栖羽》写意花鸟中国画 — 霜林栖羽两只小鸟并栖横枝，羽毛以淡墨层层渲染，枝干在画面下方横向舒展。右上长题跋占据主要空间，与左下双禽形成一密一疏、一重一轻的章法对照。画家以极少物象写霜后林间的相依与安定，墨色虽清冷，双鸟相偎却让画面保留温度。67

陕西画家王朝晖《孤树栖禽》写意花鸟中国画 — 孤树栖禽孤鸟停在枯枝转折处，淡墨枝干自画面左下曲折而上，四周几乎尽是空白。画家把物象压缩到最少，只以鸟的凝望、树的苍劲和题跋的纵势维持画面张力。墨色由湿润渐趋枯淡，既写秋林清寒，也借孤栖之鸟传达远离喧嚣、安顿内心的自守之意。68

陕西画家王朝晖《疏影清音》写意花鸟中国画 — 疏影清音淡墨疏影与横枝相接，一点暖色落在大片留白之间。笔墨简静，画面在虚实相生中留下清远余韵。69

陕西画家王朝晖《荷间清趣》写意花鸟中国画 — 荷间清趣荷梗横贯画面，墨叶聚散有致，器物的淡线与生灵的浓墨彼此映照。构图疏朗，平淡日常自有清趣。70

陕西画家王朝晖《竹意清和》写意花鸟中国画 — 竹意清和竹影以赭墨纵横舒展，深浅色块在纸上自然洇化。一点青色点醒画面，使苍润笔意中透出清和生机。71

陕西画家王朝晖《一枝静观》写意花鸟中国画 — 一枝静观一线长枝横过墨色深处，明净设色停驻其间。大片留白与厚重水痕相互映衬，画面安静而有张力。72

陕西画家王朝晖《活成自己的山》写意花鸟中国画 — 活成自己的山两只鹤一近一远立于山石之间，造型以寥寥数笔写成，大片留白让身影显得孤清而坚定。右侧长题跋从“站在山巅”写到“活成自己的山”，把眼前禽鸟转化为自立自守的生命象征。淡赭点色温和地落在墨线之间，使清峻画面仍留一丝暖意。73