中锋是书法的根

壹 · 先理清什么才是真正的中锋用笔？

很多人刚学书法，听老师说“要中锋”，第一反应就是把笔杆挺得笔直，像握筷子一样僵着，这完全是对中锋的误解。

东汉蔡邕说：“令笔心常在点画中行。”

中锋的定义其实很简单：毛笔的笔尖始终走在笔画的中心轴线上，墨汁从笔心向两侧均匀渗开，两侧辅毫受力均匀。它从来不是要求笔杆必须垂直纸面，核心是“锋正”而非“管正”。哪怕笔杆稍微倾斜，只要主笔尖还走在笔画中间，就是合格的中锋。

一张生宣，一缕浓墨，就能检验中锋

找一张生宣纸，用淡墨写一根长线，写完对着光看：如果线条中心有一缕比两边颜色更深的墨线，从头到尾都在中轴，哪怕转折处也不偏，就是中锋到位了。

北宋沈括记载徐铉写小篆：“映日观之，画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧。”我之前临《峄山碑》特意试过，真实不虚。

贰 · 经典为证为什么说中锋是书法的根？

中锋的重要性，说一百遍，不如拿大家熟悉的碑帖举例。

颜真卿《颜勤礼碑》：雄浑厚重，全靠中锋立骨

大家都喜欢颜体的大气磅礴，说它“筋肉丰满”。很多人学颜体只是把笔画写粗，却还是没那个厚重劲儿，问题就出在中锋上。

我临《颜勤礼碑》的体会是：写竖画，起笔斜切之后，轻轻一转就把笔锋调到中心，整个行笔过程主锋始终在中轴走。所以线条从顶到底都是饱满圆柱形，无论写再粗的横，中间也能沉住气，不会扁塌。

李斯《峄山碑》：转弯处，才见真功夫

《峄山碑》是纯中锋的线，粗细从头到尾完全均匀，哪怕转四五个弯，也一样圆转饱满，没有一处扁薄，这全是中锋的功劳。直道走得好容易，转弯还能稳住不偏，才是真功夫。

叁 · 八面出锋米芾的潇洒，根基还是中锋

很多人觉得米芾是“刷字”，肯定全用侧锋，其实这是错觉。米芾的“八面出锋”，全靠中锋作底子。

你看《蜀素帖》里的“江”字，三点水的第一点，侧锋落笔之后，马上就把锋调成中锋，所以点画看起来灵动，却还是沉着。右边“工”的竖画，起笔侧切之后立刻转正，行笔全走中锋，所以整个字左顾右盼却重心不飘。

苏轼说米芾“超逸入神”。如果没有中锋托着，再超逸也会变成无根的浮萍，写快了就飘得立不住。很多人一上来就全侧锋刷，写出来看起来热闹，仔细看线条却全是扁平的，没有一点厚度，不耐看。

中锋立骨，侧锋取妍。
没有骨，姿态再好也是空的。

肆 · 技进乎道一根线条里，藏着中国人的中正

写了三十多年，我越来越觉得，中锋不只是写字的技法，里面也藏着中国人的审美和哲学。

中锋追求的不偏不倚，就是儒家讲的“中庸”“中和”；力量不外露，全藏在线条里面，含蓄浑厚，这不就是前贤说的“君子藏器”吗？中锋写出来的线条，圆浑饱满，有厚度、有力量，正如君子立身中正，厚德载物，堂堂正正。