石畔有兰，
清气自来

兰与石，是中国画里画了许多年的题材。再画它们，画的是自己的取舍。

石宜有骨，兰贵有韵。王朝晖以浓墨立石，以长线写叶，让花只在恰当处轻轻出现。三幅画的布势不同，都把分寸放在了笔墨的中心。

01 · 兰石作品幽兰倚石

巨石以浓墨压住画面，兰枝从一侧生出，花瓣只用淡墨轻点。石的厚与兰的轻彼此托起。王朝晖把力量留在石上，把呼吸留给兰，也让画面在沉着之中有了舒展的余地。

02 · 兰石作品兰石清影

兰生石巅，几笔长叶向四周开去，其中一笔悬垂而下，与山石的纵势相接。大片空白没有被填满，却把笔墨的方向和气息显了出来。画到这里，难的是知道何时停笔。

03 · 兰石作品兰石清芬

兰叶在石后穿插回环，花枝疏疏几笔；山石的浓墨与留白交错，骨力并未被墨色掩住。柔与刚在同一张纸上各得其所。那份清气，正来自不争、不满、不尽说的节制。

看这三幅画，能感到王老师对兰石的亲近，也能看到他对笔墨的克制。石不必处处峥嵘，兰也不必朵朵盛开。能把心收住，画中的清气才留得下来。